给丁理慧擦脸。
这些日子的相处，让马和纱还是挺感激丁理慧的。毕竟这个学姐懂的人情世故和传媒常识都比她多太多，到处都罩着她。
“辛苦了，累么？”冯见雄总要照顾一下对方的情绪，先客气了一句。
“人才刚收工，灵魂已经收工一小时了，早就缓过来了，有事儿就说吧。”丁理慧幽默风趣地吐槽了一句。
“我的想法就是这样的既然你现在已经可以左右旁白台词的文案，那么毫无疑问，你对于最后成片的剪辑节奏也是可以有一定提议的机会了。
毕竟这是一部由很多碎散的时间轴和故事轴穿插起来的纪录片，没有哪一个故事是从头拍到尾的，线索也很多。所以叙事的节奏张力，其实有很大的文章可以做”
冯见雄聊着聊着，就把自己的核心诉求，高屋建瓴地和盘托出。
丁理慧学的是编导专业，而影视导演最重要的一项权限，就是最后成片的剪辑。
所以，丁理慧从学校里苦学到的知识，也是有很多关于剪辑的。
冯见雄刚才说的这些，她稍微消化一下就能够听懂。
既然《舌尖》会被拍成一部由旁白解说为线索穿插的纪录片，那么最后必然会导致一个问题那就是旁白文案的线索、起承转合逻辑，多少会潜移默化地影响到导演的剪辑节奏。
打个比方吧，比如在某一集里，前面还在描述某广市律师家庭的煲汤亲情、深市富士康打工妹的食堂菜、主管人员的湘南腊鱼腊肉家乡菜。
而文案里下一句来个“然而，这一切都与顾涛没有关系”，立刻就可以把节奏带走，然后把镜头拉到深山里，拍几个电网巡线检修工的工作餐故事。
这就属于典型的“解说带节奏”。
在绝大多数的纪录片里，乃至所有的商业片里，这种情况是不太可能出现的。
但是，在“舌尖体”这个以文案为剪辑线索的纪录片里，这种特例偏偏是可以存在的如果文案做的时候，起承转合就带了节奏，说不定陈导最后剪辑的时候，就会顺着文案把每一部分的内容，给按照这个线索的顺序嵌入进去。
当然，最后会被取用的素材，还是那些素材，这点上依然100%是由陈导亲自拍板的，文案工作的人丝毫不能置喙。
文案人员能带的节奏，只是这些素材出现的前后顺序，也就是最后成片里先放哪个后放哪个、是一次性放到底，还是穿插着放？如果穿插，是两次穿插完还是三次穿插完？