作曲家协会的一位评委发声。“要知道，唱片大赏作为全日本音乐界的最高奖项，影响力早已经足以引领亚洲乐坛了。从始至终都是在为优秀的作品提供更好的展示舞台，也一直以来是日本音乐行业的导向。而我们这些专业评委，评奖向来只从作品是否优秀这个角度出发，公平公正一直以来是我们的信条，将来也仍然会如此！换句话说，我们只会给优秀作品荣誉，一切以资深专业人士的判断为准！”
说白了，这位评委压根就不肯承认，唱片大赏的专业评委们会因为国籍问题故意排斥外国艺人，否认了他们不愿意让邓丽君得奖的情况存在。
而且言语间还透着一股子专业人士考虑的更全面，视角更广阔，做出了评判一般人理解不了也正常的姿态。
而这样的高高在上的倨傲，无疑更是把两位媒体人的公众评委给激怒了。
混蛋！以前你们怎么说都行，反正作品都差不多，没人敢质疑你们。
但现在有了如此出色的，公众普遍都认为应该得奖的作品，怎么还敢这么傲慢？
于是话音刚落，那位《周刊文春》的记者又不由起身，尖刻地表达了质疑。
“那您的意思是，哪怕全国近五千万听众和歌迷集体认为是优秀作品，只要在座的各位专业人士不认可，这就不是好作品了吗？”
这问题堪称一针见血，但这位作曲家协会的音乐家更没客气，马上冷冷说道。
“人多并不代表正确，唱片大赏从不媚俗！我们重点要考虑作品格调和艺术性，否则还要我们评什么？干脆也像有限放送那样光看唱片销量数据好了……”
好嘛，就这一句，算是把两位公众评委给噎住了。
不过事实也确乎如此，每年唱片大赏的夺冠者，并不一定是唱片卖的最好的人。
在这方面，演歌派比偶像派总是要吃亏的。
由于歌迷的群体不同，年轻人追星和中年人比更情绪化，压根不知道心疼钱。
像邓丽君的唱片今年虽然销售了二百七十五万张，就仍然比不过另一位候选人中森明菜的唱片销量。
只是话说回来了，要是在演歌派内部比，又是另一回事了。
哪怕日本公认的国宝级歌手美空云雀，今年的唱片销量也只有六十万张。
换个角度，她比邓丽君又差多了。
这又足以说明邓丽君作为演歌派歌手，在销量上能追上偶像派的歌手，所获得了空前的巨大成功。