来的只言片语，圈子里的人都知道林为民对于合作导演的苛刻程度堪称变态，当导演的想改剧本台词都不行。
这他么哪是去当导演的，明明是去当孙子的。
关键是，去当孙子，人家还给你了个“导演”的名头，你就说感不感动吧？
圈子就这么大，消息用不了多长时间就传的人尽皆知，谁还敢找林为民去谈合作？
电影，那是导演的艺术，让你一个编剧压在上面，传出去大家还要不要面子？
时间长了，大家自然而然有了默契。
林为民的作品，不改也罢。
国内那么多作家，哪个人被导演看中了作品改编不是喜出望外？
没必要跑林为民那受这份气！
可是……
林为民的话剧得米国托尼奖了！
林为民编剧的《情人》得戛纳最佳编剧奖了！
林为民编剧的《红高粱》得柏林金熊奖了！
林为民编剧的《末代皇帝》又得奥斯卡最佳原创剧本奖了！
一条又一条消息传来，不断地挑战着电影圈这帮导演的底线，随着奖项的含金量和知名度越来越高，他们脆弱的神经也在不断的经受着摧残。
导演们的认知不断的被刷新，看着那一项项闪耀世界影坛的奖项，有些人突然开始觉得，其实林为民提出的那些条件，也不是那么不好接受。
心态一旦有了变化，体现在行为上自然有所不同。
本来已经几年时间没有导演找上门来寻求改编，可在奥斯卡的消息传来之后，林为民成了国内电影圈最受瞩目和欢迎的人物。
各大电影制片厂的资深导演一个个的打电话来寻求合作，让林为民一时之间应接不暇。
林为民很清楚这群人之所以如此殷勤的打电话来的原因，在这样的情况下他怎么可能把自己的作品随意的交出去？
再说了，国内这帮电影导演给他报的费用最多不过三五千块钱，属实是寒碜了点。
林为民帮章艺谋润色剧本没要钱，那是在做人情，他的剧本拿了戛纳、柏林、奥斯卡等多项大奖，结果这帮导演一开口才几千块钱的改编费用，这不是拿林为民当棒槌吗？
林为民知道，这其中当然跟国内电影行业还处在制片厂时代有很大的关系。
一切都在计划经济之下，现在的电影拍出来不像后世那样可以分票房，制片厂只能通过卖拷贝收回成本，哪怕是再卖座的电影，通过卖拷