了乌贼、章鱼等软体动物，那么他们头顶上的文字信息会更多，其中必然也包含了蚯引相关的信息。”
文字遵从逻辑，文字活物也要在逻辑链条下才能生存。
听到这，安格尔算是彻底的懂了。
文字空间的一切，说白了就是逻辑，或者说是一种“算法”。有点类似编辑程序，程序需要运行，就要按照既定算法去编写。
越是困难，就越是繁复。
“不过，本体已经开始研究省却大片赘述的方法了。”范管家说到这时，指了指之前茉莉安编写的手套：“就譬如这双手套，如果是按照最初的文字描写，同样也是一大篇文章，现在只需要一段文字就能创造，就是类似的研究成果。”
“这件事，想来拉普拉斯女士不会陌生。”
范管家特意点出了拉普拉斯，作为埃亚的时身，他是知道拉普拉斯接触过“书中秘藏”的初始版本的。
拉普拉斯也顺意的点点头。
的确，如果是初代版本的“书中秘藏”，想要创造一双手套，不写一篇长长的小作文，不从开天辟地、万物发芽写起，很难真的创造出来。
如今，一句话就能创造，这就是埃亚的进步。
死物的创造，已经能做到简化；未来，简化活物的创造，也不是不可能。
……
范管家将大致的情况讲述完毕后，便把玻璃箱放到安格尔与拉普拉斯的面前，任由他们研究。
安格尔结果玻璃箱后，仔细的看了看，发现“文字造物”还真的很有意思。
这种有趣，并非从蚯引身上体现出来的。
而是“黑土”。
这只活物蚯引，因为信息太过庞杂，安格尔实在没办法去窥探，只能看看其他的文字信息，结果这一看，他就发现了“黑土”的不一样。
玻璃箱里的黑土，乍看是同一种，但如果细细去看，会发现两种不同的描述。
其中一种描述是：「黑土：一种特制的土壤，拥有不错的肥力，可以催生……」
另一种描述则是：「肥沃的黑土：一种特制的土壤，有蚯引活动的迹象，拥有极其优秀的肥力，可以催生……」
同样是黑土，但因为蚯引活动的轨迹不同，导致呈现出了两种截然不同的文字信息。
安格尔还询问了一下范管家。
从范管家口中得知，其实一开始的黑土，文字信息都是第一种。而后来，随着蚯引的迁入，蚯引在黑土